5月28日，在佳士得香港春拍《赫維寧漢莊園珍藏中國(guó)古典家具》專場(chǎng)上，明末清初黃花梨圈背交椅，經(jīng)過(guò)極為膠著的競(jìng)價(jià)，最終以5500萬(wàn)港元落錘，含傭金6597.5萬(wàn)港元成交，創(chuàng)造了近年來(lái)古代交椅成交又一個(gè)天價(jià)。
據(jù)了解，這批來(lái)自英國(guó)著名的赫維寧漢莊園（Heveningham Hall）的古典家具，多數(shù)出自著名海外古典家具收藏家及學(xué)者，如古斯塔夫·艾克、安思遠(yuǎn)、馬克斯·弗拉克斯等古典家具界泰山北斗級(jí)的人物。黃花梨交椅一直是古典家具收藏中的最高等級(jí)器物，神一般的存在，據(jù)考傳世僅有30余把，且大部分由知名博物館珍藏，市場(chǎng)可流通者屈指可數(shù)。
以下就是《赫維寧漢莊園珍藏中國(guó)古典家具》專場(chǎng)部分拍品，讓我們從最引人矚目的“第一把交椅”——明末清初黃花梨麒麟紋圈背交椅開始，目睹中國(guó)古典家具的風(fēng)采。
明末清初 黃花梨麒麟紋圈背交椅（6597.5萬(wàn)）
106.6×73.7×62.2厘米 估價(jià)800-1200萬(wàn) 5500萬(wàn)落槌
交椅是家具中稀少且重要的品類，攜帶方便，為行旅所用。自宋以來(lái)，皇帝出行的大駕鹵薄中，便有交椅，明清依然延續(xù)，如明代《大明集禮》《出警圖》、清代《皇朝禮器圖式》等，皆有反映，帝王或官員畫像，也以坐交椅為例程。但由于結(jié)構(gòu)復(fù)雜，使用、搬動(dòng)頻繁，年久易損，故傳世者稀。目前統(tǒng)計(jì)，黃花梨圈背交椅，不過(guò)三十余例，除去博物館所藏，可流通者不過(guò)十來(lái)件而已，故交椅被視作明清家具中之重器，許多收藏家以未獲交椅為憾。
晚明 黃花梨花棱腿圓角柜連原底座（685萬(wàn)）
柜128.3×79.3×42.6厘米 估價(jià)250-350萬(wàn) 550萬(wàn)落槌 座52×79.3×42.6厘米
晚明 黃花梨束腰榻（625萬(wàn)）
47.5×197×105厘米
清乾隆 御制紫檀西番蓮紋長(zhǎng)方宮燈一對(duì)（500萬(wàn)）
73.4×35.6×35.6厘米
清18世紀(jì) 黃花梨四合如意團(tuán)螭紋圍子六柱架子床（375萬(wàn)）
231×225.5×156.1厘米
晚明 黃花梨四出頭官帽椅（375萬(wàn)）
99.1×52.1×50.8厘米 估價(jià)60-80萬(wàn) 300萬(wàn)落槌
清17/18世紀(jì) 黃花梨方角柜一對(duì)（325萬(wàn)）
147.5×80×38.2厘米
清17/18世紀(jì) 黃花梨頂箱柜（325萬(wàn)）
279.4×159.7×67.3厘米 估價(jià)150-220萬(wàn)
清17/18世紀(jì) 黃花梨萬(wàn)字紋圍子四面平六柱架子床（312.5萬(wàn)）
231×225.5×156.1厘米
明末清初 黃花梨高靠背南官帽椅（250萬(wàn)）
123.2×61×47厘米
清17/18世紀(jì) 黃花梨雙螭如意紋圈椅一對(duì)（250萬(wàn)）
98×68.6×46厘米
17/18世紀(jì) 紫檀交杌（250萬(wàn)）
48×59×39厘米
明末清初 黃花梨平頭案（237.5萬(wàn)）
82.8×207.1×53厘米 估價(jià)100-150萬(wàn)
清17世紀(jì)黃花梨裹腿羅鍋棖畫桌（212.5萬(wàn)）
87.6×158.2×73厘米
清18世紀(jì) 黃花梨方材南官帽椅（187.5萬(wàn)）
100.3×59×45.1厘米
清17/18世紀(jì) 黃花梨羅鍋棖二人凳（106.3萬(wàn)）
50.8×139.1×38.1厘米
清 黃花梨花卉紋衣架（50萬(wàn)）
高161厘米寬193.5厘米
作為家具史上的瑰寶，在當(dāng)代，明清家具依然在國(guó)際各大拍賣行上頻頻拍出高價(jià)。這些拍出高價(jià)的明清家具有什么共同特點(diǎn)？全聯(lián)藝術(shù)紅木家具專業(yè)委員會(huì)專家顧問(wèn)、明清家具研究學(xué)者張輝分析認(rèn)為有5條標(biāo)準(zhǔn)。第一、家具材質(zhì)的物理價(jià)值：崇尚美材是人類制作工藝品的通則，古今中外概莫能外。第二、家具的藝術(shù)價(jià)值：藝術(shù)品的核心是其獨(dú)特的藝術(shù)性。第三、家具的年代和歷史價(jià)值：每個(gè)時(shí)期的家具實(shí)物是證明歷史上每個(gè)時(shí)期木作成就的證據(jù)。第四、家具的稀缺性：古董的稀有性極為重要，存世量越少越好是金科玉律，明式家具尤其如此。第五、器物的出處和傳承：古畫和古董收藏講究藏品的出處和傳承，即在歷史上，它出自哪位名家，又傳承給何人。
明清家具在近年拍賣中成為收藏家競(jìng)相追捧的對(duì)象，一方面說(shuō)明了古典家具的藝術(shù)魅力得到更多人的認(rèn)可和喜愛，另一方面，也能看出中國(guó)傳統(tǒng)文化的回歸，讓更多的國(guó)人發(fā)現(xiàn)自己民族文化的智慧和閃光點(diǎn)。這正是實(shí)現(xiàn)文化自信的一種人文體現(xiàn)。